Museo d'Arte di Aomori Mostra di Yoshikazu Yasuhiko "Divino Animatore e Disegnatore" Dibattito Yoshikazu Yasuhiko x Hideaki Anno con Resoconto dell'evento di proiezione! Una preziosa sessione di discussione incentrata sulle storie della loro giovinezza!

Sabato 24 maggio si è tenuta la proiezione del film con Talk Show di Yasuhiko Yoshikazu e Anno Hideaki, un programma legato alla mostra di Yoshikazu Yasuhiko "Divino Animatore e Disegnatore" tenutasi presso il Museo d'Arte di Aomori.

Oltre alla proiezione della trilogia cinematografica di Mobile Suit Gundam, l'evento ha incluso anche un talk show tra Yoshikazu Yasuhiko e Hideaki Anno.
Si sono tenute preziose conversazioni, incentrate sui ricordi di Yasuhiko del tempo in cuiMobile Suit Gundame anche i punti salienti diMobile Suit Gundam III: Incontri nello spazio.

Ecco com'era il talk show:

In mezzo a un fragoroso applauso, Yoshikazu Yasuhiko e Hideaki Anno sono apparsi sul palco. In primo luogo, il moderatore ha chiesto ad Anno quali fossero le sue impressioni sulla mostra di Yoshikazu Yasuhiko "Divino animatore e disegnatore", a cui ha risposto: "È una quantità di lavoro travolgente. Questa è stata la prima cosa che mi ha sorpreso. È davvero incredibile... Ho solo parole di lode. Beh, questo è il motivo per cui sono qui (ride)".

Il primo argomento era la loro relazione. Quando si sono incontrati per la prima volta, il signor Yasuhiko è rimasto sorpreso di sentire che Anno era uno studente dell'animatore Ichiro Itano, chiedendo: "Significa che sei il discepolo del mio discepolo?!" Ha continuato: "Hideaki Anno è la persona che mi ha fatto venire voglia di smettere di fare anime. Ho pensato: 'Se arrivano persone così talentuose, sarebbe meglio per me lasciare il posto all'industria dell'animazione'. Immaginate la mia sorpresa quando ho scoperto che era il discepolo del mio discepolo (ride)." Anno ha risposto: "La mia motivazione quando sono entrato nell'industria dell'animazione è nata perché ho visto il disegno chiave dell'animazione di Yasuhiko in un libro pubblicato quando è uscito l'edizione cinematografica di"Mobile Suit Gundamè uscito e mi ha fatto pensare: 'Anch'io voglio essere un animatore'. In questo senso, Yasuhiko è quello che mi ha fatto entrare in questo settore". Hanno parlato dell'influenza che hanno avuto l'uno sull'altro.

Yasuhiko ha anche detto che quando è apparso al Domannaka Anime Film Festival tenutosi a Nagoya l'anno scorso, ha visitato la mostra di Hideaki Anno, che si teneva anche a Nagoya. Yasuhiko ha dichiarato: "Ciò che mi ha davvero sopraffatto non è stata solo la quantità di reperti, ma anche gli aspetti fondamentali che componevano Hideaki Anno. C'era anche una mostra di filmati divertenti dei suoi giorni da studente, come quando ha girato un film con un registratore a pellicola da 8 mm in cui è stato colpito da un raggio e si è ribaltato. Sono rimasto stupito dalla sua semplicità." Anno annuì e disse: "Lo so (ride). Mostra solo un ragazzo che gioca, non è vero?"

Yasuhiko disse che si sentiva estremamente inferiore alla natura pura di Anno, e disse: "Non ho quasi nessuna qualità del genere. L'unico motivo per cui sono diventato un animatore è stato per guadagnarmi da vivere. Mi sono trasferito da Hirosaki a Tokyo nel 1970 e non avevo idea di cosa avrei dovuto fare. È stato allora che sono stato assunto da Mushi Production. Essendo originario della campagna di Hokkaido e appartenendo alla generazione che finalmente ha messo le mani sulla televisione durante le Olimpiadi di Tokyo, naturalmente non guardavo l'animazione. Gli unici due anime che avevo visto prima di entrare a far parte della Mushi Production erano un film che avevo visto quando il mio insegnante mi aveva portato al cinema in città, e uno spettacolo che veniva trasmesso in TV nella mia pensione, che trovavo fastidioso e rumoroso. Quando mi è stato chiesto dell'animazione durante la mia intervista con Mushi Production, ho detto qualcosa di arrogante sulla falsariga di 'Ho scoperto cheL'incantatrice del serpente biancoUn film che ho visto molto tempo fa è stato fantastico. Tuttavia, ritengo che i programmi attualmente in televisione siano di cattivo gusto (ride)."
Conoscevo molto poco le cosiddette sottoculture, come la cultura video e il Tokusatsu, per non parlare degli anime. A quel tempo, riuscivo a malapena a capire perché i miei coetanei dicessero cose come: 'Se potessi disegnare Leo da..."Imperatore della giungla Leo", non avrei bisogno di soldi". Ma mentre continuavo a lavorare nel settore, ho iniziato a sentire di essere carente nelle aree più elementari. Sentivo che mi mancava l'esperienza di fare cose che tu (Anno) chiami frivole e trovi divertenti. Ecco perché penso che questi siano i preziosi asset di Anno", ha detto, mentre confrontavano e contrapponevano le loro esperienze giovanili attraverso le loro mostre.

Anno ha ricordato: "Le mie esperienze d'infanzia non sono state niente di speciale. La maggior parte dei bambini di allora guardava gli stessi programmi e sembra che mi piacessero più di tutti gli altri. Ma se non fosse stato perCorazzata spaziale Yamatosarei cresciuto fuori dai manga e dagli anime, e non credo che farei quello che faccio ora. Anche dopoYamato, era un periodo difficile per coloro che vivevano nelle zone rurali del Giappone, a meno che non si laureassero all'università e diventassero dipendenti pubblici. Mentre stavo per scegliere una carriera del genere,Mobile Suit Gundammi ha riportato agli anime. Durante il mio anno sabbatico, mentre mi preparavo per il college, mi sono reso conto dell'eccitazione degli anime e ho deciso di concentrarmi su di loro.”
Ha continuato: "Quindi si può anche dire che sono stati i disegni chiave dell'animazione di Yasuhiko a riportarmi agli anime, ed è colpa sua se le cose sono andate in questo modo (ride). Per favore, assumiti la responsabilità", al che Yasuhiko ha risposto: "Come posso assumermi la responsabilità (ride)", mentre il pubblico scoppiava a ridere.

La conversazione si è spostata sul tema dell'emergere dei videoregistratori.
Yasuhiko chiese: "Ti ricordi quando sono usciti i video domestici? Non è stato rivoluzionario?" Al che Anno rispose: "Lo è stato davvero. Ci ha permesso di vedere le animazioni fotogramma per fotogramma. Fino ad allora, se volevamo rivedere i fotogrammi, dovevamo filmare un televisore che mostrava una pellicola da 8 mm", ricordando come la tecnologia abbia scosso l'industria.

Yasuhiko ha aggiunto: "Quando si lavora a un episodio diAshita no Joealla Mushi Production, Yoshiaki Kawajiri, un mio collega, una volta disse: 'Aspetta di vedere il fantasma nel prossimo montaggio di Kanayama'.
Il "fantasma" significava fondamentalmente immagini estremamente stilizzate, e un tale stile artistico era stato intenzionalmente incorporato per collegare movimenti veloci. Non c'era modo di capire come fosse stata creata l'animazione guardando l'episodio finito, ma era un'epoca in cui tali "tecniche segrete" davano un senso di esclusività. Tuttavia, una volta che abbiamo iniziato a guardare gli anime fotogramma per fotogramma, quelle tecniche sono scomparse (e alla fine sono diventate onnipresenti).
Anno è d'accordo, affermando: "Quando si lavora con fotogrammi fluidi, ci sono momenti in cui vengono disegnate le immagini residue di un personaggio. Li chiamavamo 'fantasmi'. I videoregistratori rendevano facile copiare questa tecnica. È possibile verificare se le scene sono state girate a 24 fps o 12 fps".
Yasuhiko ha continuato: "Ciò che era frustrante era che anche i dilettanti cercavano sfacciatamente di copiare queste tecniche, e si è scoperto che tu (Anno) eri uno di loro (ride)".
Anno ha anche condiviso una storia di allora: "Ho implorato il commesso del negozio di elettronica di lasciarmi registrare le trasmissioni della prima serie di Gundam."Mobile Suit Gundam), dicendo loro che avrei comprato le loro videocassette. Le ho guardate fotogramma per fotogramma al negozio, fino a quando alla fine si sono stufati e mi hanno detto di andare a casa.”

Anno ha anche spiegato di aver imparato il metodo di Yasuhiko per disegnare gli effetti guardandoMobile Suit Gundamfotogramma per fotogramma. "Lo stile di Yasuhiko è sicuramente una parte delle fondamenta dei miei effetti. Gli effetti dei cannoni vulcan della testa del Gundam e gli effetti del Guntank nell'apertura sono stati particolarmente influenti. Tomonaga (Kazuhide) ha lavorato alle esplosioni, ma sono sicuro che il signor Yasuhiko ha fatto gli effetti della volata. Sono fantastici", al che Yasuhiko rispose sorpreso: "Cosa? (ride). Mushi Production era in ritardo per quanto riguarda gli effetti. Erano terribili (ride)."
Yasuhiko ha ricordato com'era la scena dell'effetto di animazione all'epoca: "Quando Kawashiri (Yoshiaki) stava lavorando aMoomingli è stato affidato il compito di una scena con un'esplosione per qualche strana ragione, ed era entusiasta di questo. Si è seduto accanto a me e mi ha detto: "Ehi, dai un'occhiata!" Ma io non ero interessato e ho risposto: "Bene per te!" (ride). I titoli su cui Mushi Production ha lavorato non hanno avuto quasi nessuna esplosione, eMoominnon era un'eccezione. Pertanto, gli effetti delle esplosioni erano qualcosa di sconosciuto per me. Alla fine mi sono imbattuto in una scena di esplosione in una produzione di Sunrise.Zero Testr, e all'epoca l'ho affrontato usando una tattica subdola chiamata "esplosioni di sfondo". Scambiavamo lo sfondo con due o tre illustrazioni. Ho trovato questo metodo estremamente comodo e spesso dicevo allo staff: 'Fate un flash e poi scambiate il resto!' quando lavoravo ai titoli degli anime sui robot di Sunrise". Ha continuato: "Un giorno, ho chiesto a uno dei membri dello staff: 'C'è solo uno sfondo di esplosione. Ne servono almeno due. Dov'è finito l'altro?' Si è scoperto che uno di loro era caduto a terra e qualcuno lo aveva calpestato (ride). Potevo solo dire: 'Andiamo! Perché calpestare un'esplosione!' Incidenti come questi ci portavano a rimanere in ritardo rispetto alla tabella di marcia per quanto riguarda gli effetti. Ecco perché mi sono reso conto che questo sistema non avrebbe funzionato, e ho fatto le mie ricerche in preparazione per il primo episodio diMobile Suit Gundam"Questo potrebbe aver portato alla scena che hai menzionato prima." Ha rivelato la sorprendente storia dietro la nascita degli effetti che hanno fortemente influenzato Anno.

Yoshikazu Yasuhiko "Divine Animator and Draftsman" è attualmente in corso al Museo d'Arte di Aomori fino a domenica 29 giugno. È inoltre in programma che si terrà al Tomakomai City Museum of Art di Hokkaido da sabato 12 luglio e al Kushiro City Museum of Art (sempre a Hokkaido), da sabato 13 settembre. Assicurati di dare un'occhiata.
Per maggiori dettagli, visitare il sitoYoshikazu Yasuhiko "Divino Animatore e Disegnatore" sito ufficiale.

(Gundam Info Redazione Editoriale)